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ORGUE À TUYAUX LITURGIQUE, D'ÉGLISE
JEAN-CHRISTAN MICHEL
COMPOSITEUR DE MUSIQUE
ORGUE
À TUYAUX, ORGUE LITURGIQUE D'ÉGLISE
GRAND ORGUE LITURGIQUE - GRANDES ORGUES DE CATHÉDRALE & CHAMADES |
Découvrez l'Orgue à Tuyaux Liturgique d'Eglise. Description Fonctionnement, Histoire, Claviers, Pédalier, Buffet, Tuyaux, Sommier.
Un orgue à tuyaux est un instrument de musique à vent qui produit des sons grâce à des ensembles de tuyaux accordés selon une gamme. L'orgue à tuyaux se joue avec un ou plusieurs claviers et souvent un pédalier. Les tuyaux peuvent être de différentes formes, matières et tailles, ce qui influe sur le timbre et la hauteur des sons. L'orgue à tuyaux est utilisé principalement dans la Musique Classique, religieuse ou baroque, mais aussi dans d'autres genres musicaux, comme dans le Jazz Spatial de Jean-Christian Michel.
ORGUE
ET ORGUES - SOMMAIRE
EXPOSÉ SUR L'ORGUE À TUYAUX INSTRUMENT DE MUSIQUE
APPELÉ AUSSI ORGUE D'ÉGLISE OU ORGUE LITURGIQUE |
Exposé très complet sur l'orgue liturgique à tuyaux, instrument de musique à claviers, caractérisé par sa riche palette sonore. Le son multitimbral, soutenu et puissant est généré par de l'air sous pression injecté dans des tuyaux grâce à un mécanisme complexe.
ORGUE À TUYAUX DÉFINITION
L'orgue d'église ou liturgique ou à tuyaux, est un instrument de musique à vent volumineux dont le son est produit par un ensemble de tuyaux sonores alimentés par une soufflerie. L'orgue à tuyaux peut se rattacher aux "bois" par le fait qu'il utilise pour générer le son, un système excitateur oscillateur (biseau des flûte et anches), combiné à un "tube résonateur" (tuyaux), qui amplifie les oscillations sonores.
Les orgues amplifiées, orgue Hammond, orgue électronique et orgue numérique, qui font l'objet d'une documentation sur autre page, sont des instruments électro-acoustiques, électroniques ou numériques qui restituent des sons censés imiter ceux de l'orgue à tuyaux, au moyen de signaux électriques agissant sur des haut-parleurs.
Les orgues à tuyaux ou amplifiées sont caractérisées par un son soutenu, multitimbral, puissant et riche.
ORGUE
ÉTYMOLOGIE
"Orgue"
a pour étymologie le mot grec "organon" (organum
en latin), signifiant instrument, en rapport avec son système
mécanique relativement complexe. L'orgue à tuyaux est qualifié d'orgue d'église ou orgue liturgique, parce qu'associé à l'Église de longue date depuis le Moyen-Âge.
ORGUE
MASCULIN OU FEMININ ? ORTHOGRAPHE DU MOT ORGUE
Enfin,
le mot "orgue" présente une singularité
orthographique : Orgue est masculin au singulier et feminin au
pluriel : un grand orgue, de grandes orgues. Souvenez vous d'amours
délices et orgues !
ORGUE
A TUYAUX CARACTÉRISTIQUES
L'orgue
se distingue
des autres instruments de musique par sa taille imposante, mais aussi par sa capacité
à prolonger le son aussi longtemps que le doigt reste appuyé
sur une touche, à l'opposé du piano ou du clavecin dont le son s'estompe rapidement.
L'orgue se différencie aussi par sa puissance et la multiplicité
de ses timbres, caractères qui lui ont valu l'appellation
de "roi des instruments".
L'orgue
est essentiellement composé d'une multitude de tuyaux groupés en jeux, résonnant sous la pression d'air (le vent) injecté par une soufflerie. Les tuyaux sont disposés sur un sommier, en façade, ou montre, ou pour la majorité d'entre eux, derrière le buffet (structure de menuiserie décorative et acoustique qui sert à cacher l'intérieur de l'orgue). L'injection d'air dans les tuyaux est contrôlée sur la console par un ou plusieurs claviers, des tirants de registres et un pédalier, par l'ntermédiaire d'un mécanisme de transmission.
Chaque tuyau ne peut émettre qu'une seule note, ce qui explique leur nombre élevé. Les tuyaux sont assortis en jeux en fonction de leur timbre.
HISTOIRE DE L'ORGUE À TUYAUX |
ORIGINE
DE L'ORGUE À TUYAUX : CTESIBIOS INVENTE L'HYDRAULE, ANCÊTRE
DE L'INSTRUMENT
Bas relief de l'obélisque de Theodose où l'on peut remarquer l'hydraule
|
Avant
l'orgue il n' y avait que le roseau et le souffle humain. L'homme avait
inventé la flûte, et parallèlement une sorte
d'instrument à anche primitif, la "magudi"
indienne, ou l'aulos grecque qui furent les lointains ancêtres de la clarinette. Ces
instruments venus de la nuit des temps ont préfiguré
les deux grandes catégories de jeux d'orgue, les flûtes ou jeux "à bouche" et les "anches".
DES TUYAUX ALIMENTÉS PAR DE L'AIR SOUS PRESSION
L'origine de l'orgue remonte à environ
300 ans avant notre ère. C'est Ctesibios, ingénieur grec vivant en Alexandrie, qui le premier a l'idée
de concevoir une machine à compression pour remplaer le souffle humain et
faire sonner des instruments à vent : L'air sous pression généré par des pistons, est stoké dans une cloche
immergée dans l'eau, pour alimenter des Aulos, ancêtres des "Anches d'orgue" : L'hydraule,
ou orgue hydraulique vient de naître. Au début c'est un instrument tout petit. Mais cette machine connaît un succès foudroyant et progresse considérablement pour devenir un instrument imposant.
L'ORGUE À TUYAUX PORTATIF À SOUFFLET EST UTILISÉ
DANS LES JEUX DE CIRQUE
Le nouvel instrument connaît un grand
essor en Grèce et dans la Rome antique. Avec sa quinzaine
de "tuyaux" en roseau de différentes longueurs
et un système de tirettes en bois qui permet d'émettre la note, cet orgue portatif,
très sonore, est utilisé dans les fêtes
païennes et les jeux de cirque (N'oublions pas de le rappeler à ceux qui veulent absolument voir dans
l'orgue un "instrument "sacré"). Le mécanisme rudimentaire de tirettes préfigure le futur clavier.
Au VIIIème siècle, une soufflerie est adjointe à l'orgue : la machinerie encombrante et intransportable de l'hydraule est remplacée par un dispositif à soufflet, activé par le
musicien lui-même. L'orgue est dorénavant un instrument entièrement à vent. Plus besoin d'eau pour le faire fonctionner.
Vers
l'an 750, époque du Grégorien, l'orgue se répand en occident dans les abbayes,
églises et cathédrales. Un clavier remplace
alors les tirettes, avec traction mécanique. L'organiste
commence à jouer avec les deux mains, pendant qu'une
tierce personne actionne les soufflets, d'abord à la main puis avec un appareillage de pédales. L'orgue fleurit dans les châteaux, salons et lieux de concerts de la noblesse et de la haute bourgeoisie.
INVENTION DU CLAVIER D'ORGUE À TUYAUX
Clavier de l'orgue de la Cathédrale Notre Dame, Paris |
L'orgue est le premier instrument à clavier de l'histoire. Au début, nous avons vu que le clavier consistait petites lames de bois coulissantes, qui obturaient le trou par lequel arrivait l'air : il fallait chaque fois tirer et repousser la languette pour jouer ou faire taire la note ! L'idée de placer des ressorts de rappel (en roseau ou en métal) est également attribuée à Ctésibios.
Il faut attendre le XIIIème siècle pour voir apparaître l'abrégé et le clavier à touches, qui évolue par une suite d'inventions musicales successives vers le clavier moderne actuel, passant progressivement de 2 à 5 octaves. Le clavier de l'orgue à tuyaux actuel comprend actuellement 61 notes couvrant jusqu'à 5 octaves. Les orgues les plus perfectionnées peuvent compter cinq claviers.
ORGUE
POSITIF, GRAND ORGUE ET GRANDES ORGUES
Des tuyaux de formes et de dimensions différentes sont mis
en place, plus volumineux, avec de nouvelles sonorités.
Le "grand orgue" s'installe
ainsi au fond de l'église. Le "petit orgue" de
chœur, alors récupéré est placé
au bord de la tribune sous l'appellation de "positif". C'est alors l'invention des "accouplements" entre les deux instruments, qui permet de jouer avec un seul clavier sur les deux orgues à la fois.
Les "grandes orgues" viennent
de naître. Aujourd'hui, un orgue peut comporter entre 1.000
et 30.000 tuyaux !
INVENTION DU
PÉDALIER D'ORGUE À TUYAUX... UN CLAVIER POUR LES PIEDS !
Pédalier d'orgue à tuyaux |
Puis
c'est la naissance du pédalier de l'orgue inventé cours du XIVe siècle. C'est un véritable clavier qui permet à
l'organiste de jouer avec les pieds des somptueuses parties
musicales dans le grave. Le pédalier comporte aujourd'hui 32 notes (depuis environ un siècle).
L'orgue a conquis ainsi au cours des siècles
une place de plus en plus prestigieuse, se perfectionnant toujours
(soufflerie électrique au XXème siècle, transmissions pneumatiques ou
électriques). Il s'impose de par sa majesté
et sa puissance, comme l'instrument roi des églises et
cathédrales.
APPARITION DU
BUFFET DE L'ORGUE À TUYAUX
Le buffet de l'orgue apparaît, avec pour fonction ornementale de cacher, protéger les nombreux tuyaux intérieurs, le mécanisme de transmission et le sommier. Il joue également un rôle essentiel de "porte-voix" et
de résonateur. Le buffet d'orgue possède souvent un rôle décoratif appréciable.
DESCRIPTION ET MÉCANISME DE L'ORGUE À TUYAUX |
Les éléments qui composent
le mécanisme de l'orgue nous permettront de comprendre et d'expliquer son fonctionnement.
L'ORGUE À TUYAUX COMPREND
5 ÉLÉMENTS PRINCIPAUX :
L'orgue à tuyaux comprend 5 éléments essentiels dont seule une partie apparaît immédiatement : le buffet, les tuyaux en "montre" et la console, avec ses claviers, ses tirants et son pédalier. Car derrière la superbe façade du buffet, est installé tout un arsenal gigantesque d'autres tuyaux reposant sur un sommier qui comporte en son sein un mécanisme complexe de transmission et une soufflerie.
LA CONSOLE DE L'ORGUE À TUYAUX
La
console de l'orgue est le véritable poste central de commande de l’instrument. Toutes les fonctions y sont groupées.
La console
comprend principalement un ou plusieurs claviers, le pédalier, les "tirants de registres" et différentes charges comme les appels et les combinaisons, accouplements de claviers, tirasses d'accouplement de claviers au pédalier.
À la console figure encore l'éventuelle pédale d'expression, sans oublier le banc, situé au dessus du pédalier, sur lequel s'assoit l'organiste.
Installé à la console, le musicien peut jouer, après avoir "registré" un ou plusieurs jeux pour chaque clavier: Selon cette registration, un ou plusieurs tuyaux vont correspondre à chaque note du clavier.
LA SOUFFLERIE DE L'ORGUE À TUYAUX
La
soufflerie de l'orgue a pour fonction de comprimer l'air et de l'emmagasiner dans des réservoirs, les soufflets.
Les soufflets sont alimentés aujourd'hui par un compresseur
électrique ou une turbine, qui s'est substituée à la soufflerie d'antan actionnée
par des pédales. Puis le "vent" emmagasiné et compressé est acheminé
vers le sommier par une tuyauterie assez compliquée, les canaux porte-vent.
LE SOMMIER DE L'ORGUE À TUYAUX
Sommier d'orgue à tuyaux, 2 jeux |
Le sommier est indispensable au fonctionnement de l'orgue à tuyaux. Il la double fonction de soutenir les tuyaux et de gérer la distribution du vent.
Le sommier de l'orgue à tuyaux se présente sous la forme d'une grande caisse étanche sur laquelle reposent les jeux en rangées parallèles. Il est le "plancher" de tous les tuyaux.
Le sommier détient un rôle invisible capital dans le fonctionnement de l'instrument : il recèle le mécanisme de transmission et gère la distribution du vent au niveau de son "plafond" par les "registres", lattes percées qui permettent de sélectionner les jeux, et la "gravure", réseau complexe de canalisations qui distribue l’air comprimé aux
différents tuyaux.
Un orgue à tuyaux peut comprendre un ou plusieurs sommiers : celui du grand orgue, celui du récit, celui du positif...
LA TRANSMISSION DANS L'ORGUE À TUYAUX
La transmission est le système qui transfère l'action des touches du (des) clavier au niveau des soupapes
du sommier. La transmission
est très souvent mécanique, mais elle peut être aussi pneumatique, électromagnétique
ou encore électropneumatique. Beaucoup d'organistes préfèrent
la transmission mécanique, dont le toucher est, certes
un peu dur, mais plus précis.
CORNEMENT DE L'ORGUE
Il arrive que la transmission
se coince sur une note, et on parle alors de cornement.
LES TUYAUX ET LES JEUX DE L'ORGUE
Tuyaux d'orgue, vue de l'intérieur sur le sommier |
Les tuyaux de l'orgue liturgique sont
des tubes de bois, cuivre, verre, ou en étain, voire PVC (Traité de Mahilon : le matériau n'est pas censé jouer sur le timbre d'un instrument à vent) : ils sont généralement disposés verticalement, apparaissent en façade
(montre), mais peuvent se présenter horizontalement "en chamade". La taille des tuyaux s'échelonne du plus long (32 pieds, plus de 10 mètres), au plus court (1,6 pied). Plus le tuyau est long et plus le son est grave, et plus le tuyau est court, plus le son est aigu. La longueur du tube, exprimée en pied détermine la hauteur de la note émise.
Les tuyaux de l'orgue à tuyaux fonctionnent comme des "bois" selon le principe du système excitateur et du tube résonateur. Le son résulte de la mise en
oscillations d'un flux d’air, le "vent" à partir, selon le cas, d'un biseau (flûtes) ou
de la vibration d'une anche battante (anches, telles que trompettes, clarinette, hautbois, cromorne, bombarde etc.).
Un tuyau comprend une embouchure, un pied, une bouche, des ouïes, des lumières, un biseau, une lèvre, ou un noyau avec son anche en laiton, et un corps qui fait office de tube résonateur. Un tuyau bouché par une calotte à son extrémité supérieure, sonne à l'octave inférieure (bourdon).
La majorité des tuyaux de l'orgue,
tels la partie immergée d'un iceberg, sont invisibles,
et occupent un volume important sur le sommier cachés derrière le buffet: on en recense de 500 à 8.000 selon les orgues !
Les tuyaux sont groupés en jeux. Ils
se différencient, comme nous le verrons plus loin, en deux
grandes catégories : les flûtes ou jeux à bouche,
et les anches.
FONCTIONNEMENT DE L'ORGUE À TUYAUX |
L'orgue est un instrument de musique avec une machinerie complexe. Si
la mécanique de l'orgue à tuyaux s'est sans cesse perfectionnée
au cours des siècles, son principe de fonctionnement n'a
pas beaucoup évolué : sous l'action
de la pression du vent venant de la "gravure" du sommier, les tuyaux de l'orgue vont émettre un son, jouer une note, "parler".
À la sollicitation des touches du clavier ou des registres, l'air comprimé stocké dans un "réservoir" est envoyé sélectivement grâce au système de transmission et au réseau de canaux vers les tuyaux sonores. : pour cela différents dispositifs vont entrer en jeu :
Schéma de fonctionnement de l'orgue à tuyaux |
Une soufflerie électrique ou une turbine comprime de l'air qui sera
emmagasiné dans les "soufflets" ou "réservoirs" (A). Une tuyauterie, les canaux porte-vent (B) achemine le vent vers les sommiers (C) supportant les tuyaux (D).
Les soupapes (E) des sommiers, actionnées par des "vergettes", elles-mêmes commandées à distance par le clavier et le pédalier (G),
envoient le vent dans les tuyaux correspondants par l'intermédiaire de la "gravure". Les lattes percées de trous du "registre" permettent en coulissant de sélectionner un jeu. |
SOUFFLERIE ET RÉSERVOIRS D'AIR DE L'ORGUE À TUYAUX
Une soufflerie électrique ou une turbine comprime l'air dans un réservoir où le gaz compressé "le vent" est stocké. Un large resau de tuyauterie, nommée "canaux porte-vent" achemine cet air sous pression jusqu'au sommier.
COMMENT FONCTIONNEME LE SOMMIER DE L'ORGUE À TUYAUX
Le sommier est le gestionnaire central de l’orgue à tuyaux : ce grand caisson rectangulaire hermétique dont la partie supérieure supporte l'ensemble des tuyaux sonores ordonnés en rang réguliers, va aussi gérer la distribution du vent. Le sommier achemine l’air sous pression aux tuyaux, en réponse à l'appel des touches des claviers et des registres sélectionnés.
À l'intérieur, le sommier se divise en deux volumes superposés, et dont le supérieur est compartimenté en canaux :
* Le container inférieur la "laye", un vaste espace sans cloisons, est alimenté en vent sous pression par les "canaux porte-vent" de la soufflerie.
* Le compartiment supérieur, la "gravure" est compartimenté en un reseau complexe de canalisations, laissant ou non passer par des soupapes l'air libéré dans les tuyaux d'un registre sélectionné. Chaque tranche de la "gravure" communique avec la "laye" par l'intermédiaire d'une soupape. La "vergette", tringle étroite qui permet d'abaisser la soupape, traverse le sommier via une boursette étanche de cuir souple.
Lorsque la touche du clavier s'enfonce, par l'ntermédiaire du système de transmission, la soupape s'ouvre, l'air sous pression pénètre dans la "gravure", et va s'engouffrer dans l’ensemble des tuyaux situés au dessus correspondant à la note sélectionnée.
Sommier de l'orgue à tuyaux, coupe transversale |
REGISTRE DE L'ORGUE À TUYAUX - DÉFINITION
En musique, le registre définit une certaine étendue de l'échelle
musicale (Par exemple, la clarinette dispose des registres grave, médium, clairon, aigu etc.).
En ce qui concerne l'orgue, registre a un sens bien particulier, spécifique à l'instrument : il désigne un dispositif du sommier, fait d'une latte percée de trous qui coulisse entre la table et la chape, et permet d'appeler un jeu.
* À noter : le terme "registre" désigne aussi bien les "tirants de registres" de la console, que la latte forée du sommier.
REGISTRE DE L'ORGUE À TUYAUX - FONCTIONNEMENT DU MÉCANISME
La "table" du sommier, percée d'autant d'orifices que de tuyaux, recouvre la "gravure". Une latte coulissante, le "registre" percé de trous rigoureusement identiques à ceux de la table peut coulisser entre elle et la "chape" copie conforme de la table, et qui reçoit l'embouchure des tuyaux.En glissant, le registre, ouvre ou ferme l'arrivée d'air, ce qui permet la sélection du jeu (assortiment de tuyaux produisant
le même timbre): Lorsque les trous sont en concordance, l'air peut circuler et le registre fera parler un groupe de tuyaux.
Si on ne compte que deux grandes catégories
de jeux d'orgue, flûtes et anches, les registres sont quant à eux au nombre de plus
d'une centaine.
SOUPAPES DE L'ORGUE À TUYAUX
L'ouverture des soupapes, commandée par les touches du clavier ou les marches du pédalier, va permettre l'injection d'air dans les tuyaux d'un jeu sélectionné et de faire retentir les sons, de jouer les notes.
LE MÉCANISME DE TRANSMISSION DE L'ORGUE À TUYAUX
La transmission comprend l’ensemble des pièces qui relient les touches des claviers aux soupapes. Elle a pour objet de transmettre aux soupapes du sommier le mouvement des touche appuyées par l’organiste. Ce mécanisme sophistiqué intègre un grand nombre de pièces, comme "l'abrégé" sorte de système d'aiguillage, des leviers, les équerres, les tringles, et les vergettes. Jadis tout ce dispositif était en bois et assez lourd. Aujourd'hui, grâce aux alliages légers, titane et composites, le 'toucher" est agréable et les orgues à transmission mécanique ne sont pas "durs" à jouer.
Le mécanisme de transmission des registres actionnés depuis la console par des tirants de registre, font appel au même principe, mais fonctionnent cette fois-ci par "traction".
Nous avons décrit ici la transmission mécanique, la plus répandue, la plus fiable et la plus prisée des organistes pour sa précision et la qualité de son "toucher", mais il a existé aussi des transmissions pneumatiques, totalement abandonnées aujourd'hui, des transmissions électromagnétiques qui ont l'avantage de pouvoir éloigner la console du sommier, des transmissions mixtes, mécaniques et électromagnétiques, et enfin électro-digitales.
LES TUYAUX PARLENT OU SE TAISENT
Les tuyaux de l'orgue fonctionnent comme des "bois", anches ou flûtes. Mais comme chaque tuyau ne peut émettre qu'une seule note, on comprend leur multiplicité sur le sommier.
Les tuyaux "parlent" lorsque les trous de la table et des registres sont mis en face les un des autres, et que les soupapes correspondant aux notes sont ouvertes : l’air comprimé de la "gravure" traverse la table, le registre et la chape, et s'engouffre dans l'embouchure du tuyau. Lorsque le registre est poussé, au contraire il bloque le passage de l'air vers les éléments du jeu, et les tuyaux se taisent.
JEUX ET REGISTRES DE L'ORGUE À TUYAUX |
Tirants de registres et jeux |
Console et pédalier de l'orgue |
Orgue en façade (Montre) |
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JEU D'ORGUE DÉFINITION
Un jeu d'orgue représente un assortiment de tuyaux produisant
le même timbre et dont le nombre correspond à l'étendue du clavier. On divise les jeux de l'orgue à tuyau en deux grandes familles : les flûtes et les anches.
Chaque jeu représente l’équivalent d’un véritable instrument de musique : les tuyaux d’un même jeu, ont le même type de forme, ce a qui déterminé leur timbre. Leurs dimensions sont harmonieusement proportionnées. Chaque clavier commande ses propres jeux .
TIRANT DE JEU D'ORGUE DÉFINITION
L’organiste sélectionne les jeux d'orgue qu’il désire dans sa registration grâce aux appels de jeux ou tirants de registres (un tirant par jeu).
LES FLÛTES OU JEUX "A BOUCHE" : FONDS, MIXTURES ET JEUX DE MUTATION
Les flûtes de l'orgue à tuyaux utilisent le principe de la flûte à
bec. L'air envoyé à travers une fente du tuyau, "la lumière",
va heurter le "biseau", une pièce de plomb qui
fera sifflet. La colonne d'air générée dans
le corps du tuyau va entrer en résonance, car le tuyau fait office de tube résonateur.
Selon
les lois de l'acoustique, mais nous le savons déjà, plus le tuyau sera long, plus la fréquence
de vibration sera lente et plus le son émis sera grave.
Jeux d'orgue à tuyaux à bouche en façade (bois et étain) |
Les
flûtes ou jeux d'orgue à bouche, comprennent les jeux de fonds, les
jeux de mutations et les
mixtures. Les jeux d'orgue "à bouche" produisent des son
doux et flûtés. Ce sont des jeux dont les tuyaux sont le plus souvent en bois de forme carrée, mais il en existe aussi en
étain.
JEUX
DE FONDS DE L'ORGUE À TUYAUX
Les jeux de fonds de l'orgue
à tuyaux, se subdivisent en quatre grands
groupes :
* Les "flûtes de l'orgue
à tuyaux à taille large"
qui englobent flûtes et bourdons.
* Les "principaux" de l'orgue
à tuyaux dont la taille est moyenne, sont
la base de l'édifice sonore de l'orgue, avec leurs "montres"
(tuyaux en façade), prestants, doublettes...
* Les "flûtes bouchées" de l'orgue
à tuyaux - Ces flûtes
sonnent une octave plus bas que les autres tuyaux du fait qu'elles
sont bouchées. Elles comprennent les bourdons et les quintatons.
* Les "Jeux à taille étroite" de l'orgue
à tuyaux : ce sont les gambes et salicionals avec leur sons mordants, qui
vont jusqu'à rappeler les timbres des instruments à cordes. Certains
jeux à taille très étroite, dans l'orgue
romantique, vont même jusqu'à imiter le violon.
JEUX DE MIXTURES DE L'ORGUE À TUYAUX ET JEUX DE MUTATIONS
Les
jeux de mutations et mixtures de l'orgue
à tuyaux sont des jeux d'hamoniques : en se combinant aux fondamentales de l'orgue, ils vont "éclairer" leurs timbres : quinte (ou nazard), tierce, larigot (super quinte),
cornets, pleins jeux ...
Le cornet fait "parler" simultanément cinq tuyaux exprimant chacune les cinq premières harmoniques naturelles. Ajouté au tutti des jeux d'anches, le cornet constitue le plein jeu.
DEUXIÈME CATÉGORIE DE
JEUX DE L'ORGUE À TUYAUX : LES JEUX D'ANCHES
Les
jeux d'orgue dits à "anches" fonctionnent à
la manière des instruments à anche, comme clarinette ou hautbois. L'air fait vibrer une anche métallique.
Comme dans la clarinette, le tuyau sert de tube résonateur.
Le timbre des anches est éclatant, riche en harmoniques et donne à
l'orgue sa force et sa virilité. Ces jeux sont en étain
et comprennent : trompettes, clairon, bombarde, chamades, cromorne, clarinette, hautbois, voix humaine, régale, chalumeau, etc. On dit du chalumeau qu'il est un "Jeu d’anche à corps raccourci", car le tuyau est court et se termine par une sorte de renflement.
REGISTRATION
DE L'ORGUE À TUYAUX
On
appelle registration la combinaison des jeux que l'organiste choisit
pour interpréter une pièce d'orgue. L'organiste
crée ainsi sa propre instrumentation en combinant ou alternant différents jeux tout au long du morceau. Il
utilise pour cela les tirants de registre, les accouplements, etc.
L'art de la registration consiste d'abord à découvrir l'instrument, puis à sélectionner et accoupler avec goût des jeux choisis, ce qui constitue une véritable orchestration. La registration est un ainsi art véritable, comparable à celui de l'instrumentation
proposée par un chef d'orchestre, et il faut se souvenir
que de très nombreux compositeurs étaient organistes.
DIFFÉRENCE ENTRE JEU ET REGISTRE DE L'ORGUE À TUYAUX
Si "jeu" et "registre" sont employés usuellement pour désigner les différents timbres de l'orgue, il y a cependant une différence : le jeu désigne timbre produit par un ensemble de tuyaux. Le registre définit l'ensemble du mécanisme qui permet d'appeler le jeu (tirant de registre de la console et latte percée de registre du sommier). D'où la confusion.
HARMONISATION DE L'ORGUE À TUYAUX
L'harmonisation de l'orgue consiste à mettre en consonance tous les tuyaux de l'instrument. C'est le travail musical du facteur d'orgue, qui, en modifiant imperceptiblement leur lumière, saura les faire "chanter" le plus harmonieusement possible dans toutes les combinaisons.
ORGUE BAROQUE, CLASSIQUE ET ROMANTIQUE |
Orgue classique français construit par Clicquot |
L'orgue à tuyaux s'est peu à peu imposé du moyen-âge jusqu'à aujourd'hui, traversant avec brio les périodes la renaissance, baroque, classique, romantique et moderne. Différentes écoles ont fait éclore cinq styles de musique dominants : L'orgue français avec Couperin, Clérembault, Louis Marchand, Nicolas de Grigny, Jacques Boyvin ; L'orgue allemand avec Swelinck, Bruhns, Walther, Buxtehude et Jean-Sébastien Bach ; L'orgue italien (clavier splité), avec Frescobaldi, Gabrielli ; L'orgue espagnol (trompettes en chamade) avec Cabanilles, Cabezón, Padre Soler, Correa de Arauxo, Sebastian de Aguilera, et l'orgue anglais avec Haendel, Purcell, Clarke, et Blow.
ORGUE À TUYAUX BAROQUE
L'orgue
baroque, encore à transmission mécanique, évolue au XVIIe siècle et est parfaitement au point au XVIIIe : instruments à quatre claviers, positif systématique, pédalier de plus de deux octaves (ut à mi), avec flûtes de 8 et anches, mixtures, cymbale, tierces quintes ou nasards, et tuyaux qui descendent à 32 pieds.
De
nouveaux claviers vont être mis en place, désormais complets avec bourdons, cornets, pleins jeux, tierces, anches, voix humaine, hautbois et cromorne.
L'époque baroque est avant tout celle de Jean-Sébasten Bach : ce grand compositeur et organiste apprend, auprès du facteur d'orgue J. Balthazar Held, à construire, expertiser et réparer des instruments. Il apporte de nombreux perfectionnements à l'orgue. Cette période baroque a illustré naturellement de grands facteurs, comme Cliquot et Silbermann. En Espagne apparaissent les tuyaux horizontaux "en chamade".
ORGUE À TUYAUX CLASSIQUE
L'orgueà tuyaux
classique est l'orgue "à l'état pur", sans fioritures,
avec des "vrais" jeux d'orgue : L'orgue classique s'accomplit dans la sobriété de ses
flûtes limpides et chuchotantes, de ses anches rugueuses
et mâles et de ses plein-jeux clairs et éclatants.
La grande période de l'orgue classique s'étend du
XIVe au XIXe siècle. Cette époque met en exergue
l'expérience et la maîtrise de ses facteurs
d'orgue, François-Henri Clicquot et André Silbermann.
L'instrument est sans cesse amélioré
dans le respect de la rigueur et de la tradition, qui veut qu'un
orgue sonne avec puissance en faisant resplendir ses pleins jeux
clairs et cristallins...
ORGUE À TUYAUX ROMANTIQUE
Clavier d'orgue à tuyaux du facteur Cavaillé-Coll |
L'orgue
romantique, par opposition à l'orgue classique, se veut
un succédané de l'orchestre. Disparus, les plein-jeux éclatants, le son austère, rude et puissant des orgues baroques et classiques !
L'orgue romantique vise à atteindre une esthétique
symphonique, bien en rapport avec les besoins de l'époque.
L'orgue
romantique est marqué par des facteurs comme Paul et Johannes Link en Allemagne, Joseph Merklin & Johann Nepomuk Khun, et
la griffe du célèbre
facteur d'orgues Aristide Cavaillé-Coll, qui édulcore avec talent, certes, mais
sans doute un peu trop, la personnalité austère et brillante
de l'orgue classique.
Un grand mérite de la facture romantique
cependant : toute la mécanique est largement améliorée
et l'orgue est rendu plus fiable et plus maniable.
Les améliorations de l'orgue du XIXe siècle sont principalement la boîte expressive, qui permet de réduire le volume sonore par un système de jalousies pivotantes autour de l'ensemble des tuyaux, les tuyaux harmoniques de double longueur, les tuyaux acoustiques de demi-longueur pour les anches. La soufflerie fournit désormais un vent abondant, régulier, à pression constante. Le levier pneumatique qui semble révolutionner la transmission va être abandonné.
L'ORGUE À TUYAUX MODERNE ET CONTEMPORAIN
Jean-Christian Michel : concert à la cathédrale de Genève :
Un orgue classique moderne prestigieux |
La révolution du XX esiècle, c'est l'électricité, suivie par celle du XXIe siècle, l'informatique. Toute la mécanique de l'orgue est transformée : les ventilateurs remplaçent les soufflets à pédales, la transmission bénéficie de systèmes électromagnétiques ou électropneumatiques, qui permettent désormais d'éloigner la console de l'instrument.
Le XXe siècle marque par ailleurs un retour à l'authenticité : jeux de fond sobres et limpides, mixtures sans artifices divisées et scintillantes, et anches mâles, claires et précises.
Par ailleurs on s'attache à garder la musique d'une époque liée à l'instrument correspondant. On préserve alors les instruments de chaque temps,
on restaure ou reconstitue les orgues anciennes.
Les facteurs d’orgue du XXe siècle continuent à innover que ce soit au niveau de la mécanique, du buffet ou de l'harmonisation. Les ressources de l’électronique et de l’informatique s'intègrent à la facture, multipliant les possibilités de registration et l’automatisation des commandes. Apparition de la transmission électro-digitale.
La facture d’orgue du XXe siècle est marquée des noms de Athanase Dunand (orgue de l'abbaye de St Victor à Marseille), Edmond Alexandre Roethinger et de Victor Gonzalez qui apparaît aujourd'hui comme le plus important facteur français.
L'ORGUE À TUYAUX DU XXIe SIÈCLE ET DU FUTUR : ORGUE
À TUYAUX... EN LIGNE !
L'informatique se mêle de plus en plus à l'évolution de l'orgue : des
essais sont tentés pour permettre de jouer
d'un véritable orgue à tuyaux à partir d'un clavier MIDI, connecté
en ligne. L’organiste peut ainsi jouer à distance
sur un authentique orgue d''église, équipé
lui aussi d'un système MIDI : le son authentique de l'orgue
à tuyaux, enregistré numériquement, est alors
intégralement restitué sur le lieu du concert en
temps réel, par le biais d'un système d'amplification (aie!).
ORGUE
À TUYAUX VIRTUEL
L'orgue à tuyaux virtuel combine claviers midi et ordinateur. Il restitue en temps réel
(quelques millisecondes), des échantillons de sons stockés
sur le disque dur d'un computer muni d'une mémoire vive
suffisante. En faisant agir des claviers midi sur des banques
de sons d'orgues numérisées (samplées), on parvient ainsi créer
un orgue "virtuel" capable de donner l'illusion d'un
authentique orgue d'église.
FACTEUR
D'ORGUE
Un constructeur d'orgues est appelé organier ou facteur d'orgues. Le
facteur d'orgue est un artisan ou un fabriquant spécialisé
dans la création, la restauration, l'harmonisaion et l'entretien d'orgues
à tuyaux. La facture d'orgue, qui nécessite tant
la maîtrise de techniques pluridisciplinaires, qu'un savoir
mécanique, acoustique et musical poussé, est un métier que
seul peu pratiquer un véritable artiste.
En
effet, l'élaboration physique déjà très
complexe du mécanisme de l'orgue devra être complétée par un art véritable
: celui de l'harmonisation des jeux. Dans cette discipline, le
facteur d'orgue agit pour rendre lumineux et
homogène le timbre d'un jeu sur toute l'étendue du clavier, l'harmonie des jeux entre eux.
La facture d'orgue contemporaine doit exprimer sa capacité
créatrice en utilisant les nouvelles technologies informatiques et autres dans le respect de la tradition.
Il faut remarquer
qu'avec le développement de l'orgue
numérique, tout un secteur de "facture électronique"
et d'harmonisation informatique
est en voie rapide de développement.
LES GRANDS FACTEURS
D'ORGUE À TUYAUX
L'histoire de l'orgue nous a laissé les noms de quelques grands facteurs d'orgue, souvent issus de longues lignées familiales d'organiers, tels les Silbermann, Schintger, Thierry, Jean de Joyeuse, Isnard, Dallery, Dom Bedos de Celles qui rédigea le premier traité sur la facture d'orgue, "L'Art du Facteur d'orgues", Clicquot, Cavaillé-Coll, Merklin & Kuhn, Link, ou encore Roethinger, Valdebenito et Gonzalez.
LE
QUATUOR AVEC ORGUE DE JEAN-CHRISTIAN MICHEL
Quatuor avec orgue de Jean-Christian Michel. Concert télévisé à Hambourg |
Un
jour, j'ai ressenti le besoin d'allier ma culture de musique
classique, avec celle de la musique de
Jazz. Associer Jazz et musique
sacrée répondait à un besoin profond.
J'ai associé à la sonorité éclatante
de la clarinette, la majesté,
la puissance et la diversité de jeux des grandes orgues. L'orgue assurait le soutien d'un véritable
orchestre, avec ses couleurs et ses lumières colorées propres. Contrebasse
et percussions (et quelle percussion... celle de Kenny Clarke !) impulsaient leur pouls en un rythme audacieux et
plein de vie.
Alors
merveilleusement soutenue dans cet océan d'harmonie, la clarinette pouvait s'exprimer
librement, tel le jeu d'orgue du même nom, mais cette fois comme un
timbre vivant, palpitant, avec toutes les nuances et l'expressivité que peut faire passer le souffle humain !
Kenny Clarke,
American drummer |
Jean-Christian Michel
et Monique Thus |
Kenny Clarke et
Jean-Christian Michel |
|
C'est
ainsi qu'est né mon premier "Quatuor avec orgue"
avec Monique THUS, si brillante musicienne à l'orgue, et notre vieil ami Kenny Clarke avec qui nous avons joué et enregistré pendant plus de 10 ans.
L'ORGUE
NUMÉRIQUE ET LES SYNTHÉTISEURS
"Le
temps s'est écoulé... J'ai voulu par la suite réaliser
des orchestrations plus riches, plus savantes et plus complexes. J'ai découvert
les possibilités de l'ordinateur,
des synthétiseurs, avec
leur si évidente justesse, leur merveilleuse commodité
d'emploi et leur infinie diversité de timbres".
"J'ai passé
des années à inventer et à créer des
sons, clairs, multidimensionnels, transparents. J'ai réalisé
ainsi mon propre orgue liturgique
numérique. Un nouvel univers
créatif sonore s'ouvrait à moi".
Jean-Christian Michel
GRANDS MAÎTRES DE L'ORGUE - LA MUSIQUE D'ORGUE |
Jean-Sébastien BACH, Grand Maître de l'orgue |
Vu
la richesse de ses jeux, ses fantastiques possibilités
de registration, le fait qu'il possède aussi un pédalier, avec la possibilité de jouer une ligne supplémentaire,
l'orgue est un instrument prédestiné à la composition et l'orchestration.
C'est pourquoi d'éminents organistes se sont vite révélés
de grands compositeurs.
Les noms prestigieux de François
Couperin, Louis-Nicolas
Clérambault, Nicolas
de Grigny, Girolamo Frescobaldi,
Antonio Padre Soler, Georg Friedrich
Haendel, organiste de westminster, Henry Purcell, Dietrich Buxtehude, Johann Pachelbel, Jean-Sébastien
Bach, organiste de la Thomaskirche de Leipzig, César
Franck, Gabriel Fauré, Camille Saint Saens, Louis Vierne, Charles-Marie Widor, Jehan Alain, Maurice Duruflé, Olivier
Messiaen sont associés à la musique d'orgue
et ont jalonné la belle histoire de l'instrument jusqu'à
aujourd'hui.
RÉPERTOIRE DE LA MUSIQUE D'ORGUE
La musique d'orgue est une musique spécialement composée, pour être interprétée, comme son nom l'indique, à l'orgue. Le répertoire de la musique d'orgue est celui de grands musiciens qui ont écrit des œuvres destinées à cet instrument.
Il faut noter tout de suite, qu'improviser fait partie de la culture des organistes, et qu'improvisation et composition sont deux arts très proches : c'est pourquoi les compositeurs de musique d'orgue sont la plupart du temps des organistes. Parmi eux on relève particulièrement les noms de Titelouse, Frescobaldi, Couperin, Lebègue, Buxtehude, Pachelbel, Grigny, Clérembault, Bach, Haendel, Mendelssohn, Liszt, Franck, Brahms, Saint-Saens, Widor, Tournemire, Vierne, Dupré, Duruflé, Messiaen, Langlais, Litaize, Alain, Guillou, Michel...
JEAN-SÉBASTIEN BACH À L'ORGUE
Bien
entendu Jean-Sébastien Bach tient une place à
part. Jean-Sébastien Bach est le maître incontesté
de l'orgue. Alors qu'il vient d'épouser sa cousine Maria Barbara le 17 octobre 1707 à Dornheim près d'Arnstadt, Jean-Sébastien Bach prend en charge toute la musique de l'église. Déjà expert de l'orgue, il propose toute une série d'améliorations et d'ajustements à apporter à l'instrument de son église.
Virtuose remarquable de l'instrument, formé par le facteur d'orgue J. Balthazar Held, à réparer, mais aussi construire, et expertiser l'instrument. Non satisfait d'en jouer à la perfection, Jean-Sébastien Bach assimile totalement la facture de l'instrument, et tout au long de sa vie, il sera appelé à expertiser des orgues. Alors J.-S. Bach oblige la technique à évoluer, contribuant ainsi
à l'optimisation de l'orgue baroque.
C'est en effet au XVIIIème siècle que la facture d'orgue à transmission mécanique atteint son apogée avec Silberman, et J.-S. Bach va sans cesse adapter l'instrument à son exigence de virtuose et de Maître en proposant de nouveaux claviers ou l'ajout d'un carillon à pédale.
Jean-Sébastien Bach écrivit
en quarante années d'innombrables et sublimes pages pour
orgue : préludes, fantaisies ou toccatas et fugues, concertos, sonates, chorals passacailles...
Génie incontesté
de toute la musique, le Kapelmeister a su donner
à chaque forme de composition une perfection sans égale.
PARTITION D'ORGUE / LITTÉRATURE D'ORGUE |
Partition d'orgue |
PARTITIONS DES MAÎTRES DE L'ORGUE ET DE COMPOSITEURS MODERNES
La littérature d'orgue en France a connu le plus souvent un objet liturgique : la messe est codifiée par les autorités de l'Église. Les suites pour orgue présentent des préludes, duos, trios, dialogues, récits, fugues.
Nous
vous recommandons comme partitions de musique pour orgue, en priorité celles des maîtres
de l'orgue. Les œuvres
pour orgue de Jean-Sébastien BACH sont bien entendu
à privilégier, car elles son l'Alpha et l'Oméga
(Chorals de l'Orgelbüchlein, préludes, fantaisies, sonates, toccatas et fugues, concertos, passacailles... !) Mais il y a aussi Nicolas Lebègue (1631-1702), Louis-Nicolas Clérambault (1676-1749),
Léon Boëllmann (1862-1897) ; Plus près de nous, des œuvres de Louis Vierne (1870-1937), Maurice Duruflé (1902-1986),
Jehan Alain (1911-1940), Jean Langlais (1907-1991), Jean Guillou, (1930 -2019), Jean-Christian Michel (1938-... ).
PARTITION
GRATUITE D'ORGUE
Nombreuses sont les partitions gratuites d'orgue que vous trouverez sur Internet. Elles sont souvent d'excellente
qualité et il suffit d'utiliser le bon moteur de recherche
(Google, Bing, Yahoo, Aol, etc.) en saisissant simplement
auteur et titre de l'œuvre.
Méfiez vous cependant
des sites qui proposent des partitions gratuites et qui vous piègent en renvoyant
à des marchands de partitions payantes !
Faute de trouver
votre partition d'orgue gratuite sur Internet, il faudra vous
résigner à la commander dans un magasin de musique.
PARTITIONS
D'ORGUE ET CLARINETTE, ORGUE ET TROMPETTE...
Song-book de partitions orgue et clarinette |
Jean-Christian Michel est reconnu comme compositeur majeur avec notamment des œuvres originales pour orgue et autres instruments. Il a aussi enrichi le répertoire de l’orgue à travers ses extraordinaires transcriptions de Jean-Sébastien Bach.
Les partitions de Jean-Christian Michel sont écrites pour orgue et clarinette, et largement destinées au concert d'orgue : une écriture moderne, et très dynamique que les organistes apprécieront. C'est aussi une musique tout particulièrement adapté à l'interprétation en duo, pour orgue et trompette, orgue et flûte, orgue et clarinette par exemple.
En effet il y a relativement peu d'écrits musicaux aussi saisissants, significatifs et intelligibles dans toute la littérature pour orgue et deuxième instrument. Les thèmes frappent par la netteté et la force des mélodies, le raffinement des harmonies, l'originalité de l’architecture, la modernité et la pulsation de l'écriture.
Ce livret de partitions est
disponibles à la page : [ PARTITIONS
DE CLARINETTE ].
Le Song-book est un recueil de partitions pour orgue ou piano écrites en Ut. Une transcription pour clarinette, trompette ou autres instruments en sib est jointe dans un livret séparé.
Dans ce volume, la partie d'orgue a été
"contractée" en partie de piano, le plus fidèlement
possible sans devenir d'une difficulté insurmontable.
PARTITION
GRATUITE D'ORGUE & FICHIERS MIDI D'ORGUE
Vous pouvez aussi écouter ou télécharger
des partitions et fichiers MIDI d'orgue
et clarinette gratuits à la page :
[ FICHIERS
MIDI DE CLARINETTE ].
Voir dans
"notation musicale" la définition
de la partition.
Vitraux, Orgue et Église sont associés depuis des siècles |
L'ORGUE
EST-IL UN INSTRUMENT SACRÉ ?
L'orgue
est étroitement associé à l'histoire
de l'église depuis le VIIe siècle. Aujourd'hui,
rares sont les édifices religieux qui ne possèdent
pas leur orgue. De ce fait, un caractère
sacré s'est attaché à lui, et pour la plupart des gens, l’orgue est un instrument de musique d’église.
En réalité il n'y a pas lieu de diviniser l'orgue "liturgique" au prétexte qu'il a été adopté par l'Église vers le XIème ou XIIème siècle : car l'orgue n'est qu'un instrument de musique, mais à part entière, somptueux, mais pas sacré !
En remontant l'histoire, on se souviendra que l'hydraule inventé par Ctésibios, servait pour les jeux du cirque. Puis, instrument d’apparat seigneurs au Moyen Age et à la Renaissance, il apparaîtra par la suite dans les salons, théâtres, opéras, salles de concerts, voire dans les cinémas au XXème siècle.
Dans
la Musique Classique chrétienne,
toute pièce musicale écrite pour orgue est géneralement
considérée comme de la musique
sacrée, ce qui est souvent le cas, mais pas forcément
obligatoire.
Dans
l'église, l'orgue de chœur, (orgue à tuyaux, petit positif, orgue électronique, orgue numérique), ou
le grand orgue de tribune, sont installés dans le but premier
de permettre à l'organiste d'accompagner les offices religieux :
le musicien titulaire de l'orgue d'église est engagé pour l'accompagnement musical de la messe.
Cependant,
il se trouve que l'organiste fasse preuve d'un réel talent de musicien et dès lors, l'orgue d'église peu se voir distrait de sa fonction principale d'accompagnement liturgique. L'organiste va l'utiliser
pour donner des concerts d'orgue.
L'orgue d'une église est souvent entretenu ou mis en valeur par des associations
paroissiales, tels "les Amis de l'Orgue" : ces bénévoles dévoués organisent alors des manifestations artistiques, concerts d'orgue, voire des manifestations qui dépassent largement le cadre du récital d'orgue : concerts de musique sacrée, concerts de Musique Classique ou autre, qui donnent
vie à l'activité culturelle de la paroisse, voire de la ville.
ACCOMPAGNEMENT
LITURGIQUE À L'ORGUE
L'accompagnement
liturgique se faisait à l'origine avec un petit orgue de
chœur, nommé positif. Aujourd'hui, cette harmonisation est réalisée avec l'orgue de chœur, quand il existe encore,
aussi bien qu'avec l'orgue de tribune. À noter que la transmission électrique permet aujourd'hui d'installer la console dans le chœur, même si l'orgue est situé à la tribune.
L'orgue à tuyaux est souvent remplacé dans les petites églises par un harmonium, un orgue électronique ou numérique.
CONCERT
ET RÉCITAL D'ORGUE
L'orgue
de tribune est généralement installé dans
le fond de la nef de l'église. La tribune est l'emplacement
idéal sur le plan acoustique pour donner un concert
d'orgue : l'organiste de l'église ou celui qui est
invité donne ainsi ce qu'on appelle un "concert d'orgue", un "récital d'orgue".
Le concert d'orgue est un délice
musical qui communique à l'auditoire le mystérieux
envoûtement des résonances profondes de l'instrument.
Le concert d'orgue en église ou en cathédrale est désormais devenu une tradition. C'est toujours ou presque un concert de Musique Classique du répertoire d'orgue, mais les années 70 ont connu l'avènement de concerts de crossover Jazz-Classique avec Jean-Christian Michel, donnés avec un succès considérable.
L'orgue
par ailleurs, fait partie des instruments d'orchestre. Nombre
de compositeurs l'utilisent dans
leur instrumentation.
Vu la taille de l'instrument, un concert avec orgue pose toujours
quelque problème : lorsque le concert est donné dans
une église, l'orchestre peut utiliser l'orgue de tribune...
avec les inconvénients que cela comporte, même si la console se trouve dans le chœur : Le délai
que demande le son émis par l'orgue pour parvenir aux oreilles
des musiciens, implique une synchronisation : une transmission
par casque peut s'avérer nécessaire.
Pour cette
raison les interprètes préfèrent alors employer
l'orgue de chœur s'il y en a un, ou un petit positif portatif.
Et à défaut, un orgue
liturgique numérique.
AUTOUR DE L'ORGUE À TUYAUX : ORGUE DE BARBARIE, ORGUE NUMÉRIQUE |
ORGUE
DE BARBARIE
L'Orgue
de Barbarie est un instrument de musique à vent, qu'il faut rattacher à la catégorie
des orgues à tuyaux, puisqu'il comporte des tuyaux et des jeux. Mais l'orgue de barbarie ne permet pas d'en jouer, puisqu'il n'a pas de clavier ! La "partition" est lue automatiquement par un système mécanique de broches (picots), de cartes perforées, ou de support informatique. L'orgue de Barbarie fait
l'objet d'une page que nous vous invitons à consulter.
[ ORGUE BARBARIE ]
ORGUE LITURGIQUE NUMÉRIQUE
L'orgue liturgique numérique
ou digital est un instrument électronique qui reproduit le son de l'orgue à tuyaux, grâce à un système de gestion du son amplifié basé sur l'informatique : le son généré n'est pas synthétisé
comme dans l'orgue électronique,
ou imité, comme dans l'orgue Hammond. C'est un
authentique son de tuyau
d'orgue qui est enregistré numériquement, ordonnancé sur des claviers et un pédalier,
et restitué avec un système d'amplification. Lire la page de description et fonctionnement de l'orgue liturgique digital.
[ ORGUE LITURGIQUE NUMÉRIQUE ]
JOUER DE L'ORGUE
Pour jouer de l’orgue, il est préférable d'avoir acquis auparavant un bon niveau en solfège et au piano. Un pianiste possède déjà l'expérience du clavier, il est habitué à aborder tous les répertoires.
Tout particulièrement pour cet instrument complexe qu'est l'orgue à tuyaux, il est indispensable de prendre des cours : en école de musique ou mieux évidemment au conservatoire. Vous pouvez aussi choisir un professeur particulier d'orgue, un élève en cours supérieur de conservatoire, ou un maître reconnu...
Vous pouvez naturellement vous initier avec des leçons de musique en ligne, mais là, vous serez vite dépassé, et ces cours ne peuvent être qu'un complément à un enseignement suivi.
L'orgue est beaucoup plus ardu à apprendre que le piano, en ce sens qu'il faut jouer une troisième ligne au pédalier. Outre la difficulté d'intégrer à l'interprétation cette écriture supplémentaire de la partition, et de coordonner mains et pieds, il y a toute une technique spécifique du jeu du pédalier : garder talons et genoux rapprochés autant que possible, avec de surcroît tout un apprentissage de "pointe-talon" que seul un professeur saura vous enseigner.
La maîtrise du clavier fait appel à une technique particulière du travail des doigts. Naturellement à ce niveau, l'orgue électronique ou même l'orgue liturgique digital ne vous sera d'aucun secours ! Et puis, viendra le choix des jeux, avec l'utilisation des tirants de registres et autres sélections ou accouplements, sans compter l'art registration... Alors, bon courage à ceux qui veulent opter pour les cours d'orgue en ligne !
AMIS
DE L'ORGUE
Les
associations d'Amis de l'Orgue sont des bénévoles
passionnés de l'orgue. Ils se donnent pour but de mettre
en valeur le roi des instrument de leur église, de promouvoir la musique d'orgue,
ainsi que les artistes qui s'y consacrent. C'est ainsi que bien
souvent, les Amis de l'Orgue se chargent totalement de l'animation
musicale de leur église ou cathédrale.
Étant
donné l'état souvent désolant des orgues
en France, les Amis de l'Orgue se vouent alors à la tâche
difficile et généreuse de restaurer l'orgue
de leur paroisse. Pour récolter quelques fonds,
ces associations organisent des manifestations artistiques de
qualité, récitals, concerts et festivals
de musique sacrée, dont le "concert
d'orgue" est bien entendu souvent la pièce maîtresse.
La
Fédération Francophone des Amis de l'Orgue (FFAO)
est l'association internationale qui a pour objet de "fédérer
les associations d'amis de l'orgue à tuyaux dans le monde".
POINT
D' ORGUE - DÉFINITION DU POINT D'ORGUE
Le
point d'orgue dont vous entendez parler souvent a un vague rapport
avec l'orgue. Ce terme musical exprime un temps d'arrêt
qui suspend la mesure, permettant ainsi la prolongation de la
durée d'une note ou d'un silence : le terme de point
d'orgue se réfère certainement au fait qu'une
note d'orgue peut être maintenue aussi longtemps que le
doigt reste appuyé sur la touche... Le point d'orgue
est codifié par le signe [ ]
placé au dessus de la note pour marquer ce temps d'arrêt.
ENREGISTREMENT
DE L'ORGUE À TUYAUX
La
prise de son de l'orgue à tuyaux est difficile. Mais avec une console portative,
un enregistreur numérique et un bon microphone
stéréo, il est possible de réaliser
un superbe enregistrement. Le
but est de capter tous les harmoniques de l'instrument et de trouver
le point d'équilibre parfait entre les volumes sonores
des différents registres.
Pour
ce qui concerne les techniques de prise de son et d'enregistrement professionnels, nous
vous conseillons de vous reporter à notre page STUDIO
D'ENREGISTREMENT MUSIQUE, afin d'acquérir
les bases indispensables, et de bénéficier des acquis de toutes les récentes technologies.
Voir [ PRISE DE SON DE L'ORGUE ]
INITIATION À L'ORGUE DE JEAN-CHRISTIAN
MICHEL
On ne peut pas aimer la musique sans aimer viscéralement
les sons. Les sons sont le matériau immatériel avec lequel s'édifie la musique. Les sons m'ont toujours fasciné. Un simple
accord de piano, lorsque l'accordeur venait à la maison
suffisait pour m'émerveiller...
Enfant,
j'ai rencontré la Musique dans
la pénombre multicolore des églises, où j'allais
m'enivrer d'harmonies bleues chaque fois que je le pouvais. La
Musique a vite envahi et transformé ma vie. Des odeurs
de cire et d'encens surgissent du passé. Je revois le grand
orgue, là-haut, trônant majestueusement à
la tribune. Ses tuttis éclatants, ses souffles flûtés
ou chuchotants, ses volumes profonds m'envoûtaient. Son
apparente et mystérieuse inaccessibilité m'impressionnait.
En
même temps, je mourais d'envie d'en savoir plus : Un jour,
prenant mon courage à deux mains, je montais l'escalier
rejoindre l'organiste... Ainsi,
c'est lui qui a guidé mes premiers gestes musicaux et mis
mes doigts sur le clavier. Il jouait de la musique,
ce qui était pour moi l'expression de l'intelligence suprême...
Mais je brûlais d'apprendre et il le savait aussi...
Plus
tard, j'ai suivi l'enseignement de la clarinette au conservatoire. Puis ce fut la découverte de la musique
de Jazz dans ma prime adolescence : J'ai tout de suite aimé
aussi cette écriture et cette culture mythique. Je l'ai étudiée et
jouée passionnément parallèlement
à la Musique Classique.
 NOUVEL ALBUM / SORTIE EN CD & TÉLÉCHARGEMENT MP3
La musique que vous écoutez sur cette page est dans l'album :
JEAN-CHRISTIAN MICHEL ÈVE DES ORIGINES:
KENNY CLARKE DRUMS
ALBUM ENREGISTRÉ AVEC L' ORGUE À TUYAUX
DE L'ÉGLISE ÉVANGÉLIQUE ALLEMANDE À PARIS
Enregistré avec l'orgue Detlef Kleuker de l'église évangélique allemande à Paris.
| Réécoutez la musique |
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2 claviers de 56 notes et un pédalier de 30 notes, 19 jeux (transmission mécanique).
[ COMMANDER LE CD ] - [ TÉLÉCHARGER L'ALBUM MP3 HAUTE QUALITÉ ]
ÈVE DES ORIGINES
Avec Monique THUS, orgue ; Kenny Clarke, drums ; Guy PEDERSEN Contrebasse. Un grand disque de Jean-Christian Michel.
Ève des Origines - L'aube des temps - Le jardin des oliviers - Choral en ré mineur et variations (part 1 - Choral) - Choral en ré mineur et variations (part 2 - Variation) - L'équation de l'infini - Le calice de Lumière - Le souffle des orgues - Divertissement en do mineur - La cathédrale des brumes.
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Disques, DVD et Concerts Clarinette et Orgue d'un type nouveau
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