ORGUE D'ÉGLISE À TUYAUX, OU ORGUE LITURGIQUE DE CATHÉDRALE
ORGUE DÉFINITION
L'orgue est un instrument de musique, caractérisé par un son soutenu, multitimbral, puissant et riche, qui désigne l'orgue liturgique d'église ou orgue à tuyaux, et les orgues amplifiées.
L'orgue d'église ou liturgique à tuyaux, est un instrument de musique à vent volumineux, constitué d'un assortiment de tuyaux et jeux, résonnant sous la pression d'air (le vent) injecté par une soufflerie, et dont les notes sont émises par l'action de claviers, pédalier et tirants de registres. Chaque tuyau ne peut émettre qu'une seule note et ils sont assortis en jeux selon leur timbre.
Les orgues amplifiées : orgue Hammond, orgue électronique et orgue numérique, sont des instruments électro-acoustique, électoniques ou numériques qui restituent des sons censés imiter ceux de l'orgue à tuyaux.
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ORGUE
A TUYAUX CARACTÉRISTIQUES
L'orgue
est un instrument à vent qui se distingue déjà
des autres par sa taille imposante, mais aussi par sa capacité
à prolonger le son aussi longtemps que le doigt reste appuyé
sur une touche, à l'opposé du piano ou du clavecin.
L'orgue se différencie aussi par sa puissance et la multiplicité
de ses timbres, caractères qui lui ont valu l'appellation
de "roi des instruments".
L'orgue
est essentiellement composé d'un buffet, d'une console avec un ou des claviers, un pédalier, des tirants
de registres, une soufflerie, un ou des sommiers, des tuyaux, et un mécanisme de transmission.
Il
est associé de longue date à l'église, qui en a fait son instrument-roi depuis des siècles. "Orgue"
a pour étymologie le mot grec "organon" (organum
en latin), signifiant instrument, en rapport avec son système
mécanique relativement complexe.
ORGUE
EST-IL MASCULIN OU FEMININ ? ORTHOGRAPHE D'ORGUE
Enfin,
le mot "orgue" présente une singulatité
orthographique : Orgue est masculin au singulier et feminin au
pluriel : un grand orgue, de grandes orgues. Souvenez vous d'amours
délices et orgues !
HISTOIRE
DE L'ORGUE - ORIGINE ET HISTORIQUE DE L'ORGUE À TUYAUX |
INVENTION
DE L'ORGUE • CTESIBIOS IMAGINE L'HYDRAULE, ANCÊTRE
DE L'ORGUE
Avant
l'orgue il y a eu le roseau et le souffle humain. L'homme avait
inventé la flûte, et parallèlement une sorte
d'instrument à anche primitif, la "magudi"
indienne, qui fut l'une des ancêtres de la clarinette. Ces
instruments venus de la nuit des temps ont préfiguré
les deux grandes catégories de jeux de l'orgue, les jeux "à bouche" et les "jeux
d'anches".
L'origine de l'orgue remonte à environ
300 ans avant notre ère. C'est CTESIBIOS, ingénieur grec vivant en Alexandrie, qui eut le premier l'idée
de concevoir une machine qui remplacerait le souffle humain pour
faire sonner des flûtes, les aulos. Une cloche
immergée dans l'eau fournissait l'air sous pression, généré par des pistons, pour alimenter les "tuyaux" : L'hydraule,
ou orgue hydraulique venait de naître. Au début l'hydraule était un instrument tout petit. Mais cette machine connut un succès foudroyant, et multiplia très vite sa taille.
L'ORGUE PORTATIF À SOUFFLET EST UTILISÉ
DANS LES JEUX DE CIRQUE BIEN AVANT D'ENTRER À L'ÉGLISE
Le nouvel instrument connaît un grand
essor en Grèce et dans la Rome antique. Avec sa quinzaine
de "tuyaux" en roseau de différentes longueurs
et un système de tirettes en bois, cet orgue portatif,
très sonore, était utilisé dans les fêtes
païennes et les jeux de cirque. N'oublions pas de le rappeler à ceux qui voient dans
l'orgue un instrument "sacré".
Au VIIIème siècle on y installe une soufflerie : la machine encombrante et intransportable est remplacée par un système à soufflet, activé par le
musicien lui-même. L'orgue est dorénavant un instrument complètement à vent. Plus besoin d'eau pour le faire fonctionner.
Vers
l'an 750, époque du Grégorien, l'orgue se répand en occident dans les abbayes,
églises et cathédrales. Un clavier remplace
alors les tirettes, avec traction mécanique. L'organiste
commençe à jouer avec les deux mains, pendant qu'une
tierce personne actionne les soufflets, d'abord à la main puis avec un système de pédales. L'orgue fleurit dans les châteaux, salons et lieux de concerts de la noblesse, voire de la haute bourgeoisie.
LE CLAVIER DE L'ORGUE
L''orgue est le premier instrument à clavier de l'histoire. Au début, le clavier était fait de petites lames de bois coulissantes, qui obturaient le trou par lequel arrivait l'air : il fallait chaque fois tirer et repousser la languette pour jouer ou faire taire la note ! L'idée de placer des ressorts de rappel (en roseau ou en métal) est également attribuée à Ctésibios. Il faut attendre le XIIIéme siecle pour voir apparaître l'abrégé et le clavier à touches, qui évolua par une suite d'inventions musicales successives vers le clavier moderne actuel, passant progressivement de 2 à 5 octaves. Les claviers comportent actuellement 61 notes.
ORGUE
POSITIF, GRAND ORGUE ET GRANDES ORGUES
Des tuyaux de formes et de dimensions différentes sont mis
en place, plus volumineux, avec de nouvelles sonorités.
Le "grand orgue" s'installe
ainsi au fond de l'église. Le "petit orgue" de
chœur, alors récupéré est placé
au bord de la tribune sous l'appellation de "positif". C'est alors l'invention des "accouplements" entre les deux instruments, qui permet de jouer avec un seul clavier sur les deux orgues à la fois.
Les "grandes orgues" venaient
de naître. Aujourd'hui, un orgue peut comporter entre 1000
et 30.000 tuyaux !
LE
PÉDALIER D'ORGUE, CLAVIER
D'ORGUE SUPPLÉMENTAIRE... POUR JOUER AVEC LES PIEDS !
Puis
ce fut la naissance du pédalier d'orgue inventé cours du XIVe siècle, qui permet à
l'organiste de jouer avec les pieds de véritables parties
musicales.
L'orgue a conquis ainsi au cours des siècles
une place de plus en plus prestigieuse, se perfectionnant toujours
(soufflerie électrique au XXème siècle, et transmissions pneumatiques ou
électriques). Il s'est imposé de par sa majesté
et sa puissance, comme l'instrument roi des églises et
cathédrales. Le pédalier comporte aujourd'hui 32 notes (depuis environ un siècle).
LE
BUFFET DE L'ORGUE
Le buffet de l'orgue apparaît avec pour fonction ornementale de cacher, protéger les nombreux tuyaux intérieurs, le mécanisme de transmission et le sommier. Il joue également un rôle essentiel de "porte-voix" et
de résonateur. Le buffet d'orgue possède souvent un rôle décoratif appréciable.
DESCRIPTION, MÉCANISME ET FONCTIONNEMENT DE L'ORGUE À
TUYAUX |
Orgue classique moderne : une mécanique complexe
Ici, Jean-Christian Michel à la cathédrale de genève
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Nous
allons détailler et décrire ici les éléments qui composent
le mécanisme de l'orgue. Ensuite nous essaierons d'expliquer son fonctionnement.
L'ORGUE À TUYAUX COMPREND
5 ÉLÉMENTS PRICIPAUX :
LA CONSOLE & LES CLAVIERS
La
console de l'orgue est le véritable centre nerveux de l’instrument. Toutes les commandes y sont groupées.
La console
comprend principalement un ou plusieurs claviers, le pédalier, les "tirants de registre" ou appels de jeux. À la console se trouvent aussi les combinaisons, les accouplements de claviers, les tirasses d'accouplement de claviers au pédalier,
l'éventuelle pédale d'expression, sans oublier le banc situé au dessus du pédalier sur lequel s'assoit l'organiste.
Le clavier de l'orgue à tuyaux comprend aujourd'hui jusqu'à 5 octaves à 61 touches.
LA SOUFFLERIE
La
soufflerie de l'orgue, alimentée aujourd'hui par un compresseur
électrique ou une turbine, s'est substituée à celle d'antan actionnée
par un soufflet et des pédales. L'air comprimé est
emmagasiné dans les soufflets ou réservoirs, puis le "vent" est acheminé
vers le sommier par une tuyauterie assez compliquée, les canaux porte-vent.
LE SOMMIER
Le sommier de l'orgue est essentiel au fonctionnement de l'orgue. D'une part il gère l'émission de notes et la sélection des registres, mais il est aussi le "plancher" sur lequel reposent
les tuyaux. C'est au niveau du "plafond" du sommier que la "gravure" et les "registres" distribuent l’air comprimé aux
différents tuyaux. L'orgue peut comprendre un ou plusieurs sommiers : celui du grand orgue, celui du récit, celui du positif...
LA TRANSMISSION
La transmission est le système mécanique qui transfère l'action des touches du (des) clavier au niveau des soupapes
du sommier. La transmission
peut être aussi pneumatique, électromagnétique
ou encore électropneumatique. Beaucoup d'organistes préfèrent
la transmission mécanique, dont le toucher est, certes
un peu dur, mais plus précis. Il arrive que la transmission
se coince sur une note, et on parle alors de cornement.
LES TUYAUX ET LES JEUX DE L'ORGUE
Tuyaux d'orgue, vue de l'intérieur sur le sommier
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Les tuyaux de l'orgue liturgique sont
des tubes de bois, cuivre, verre, pvc ou ou en étain : ils sont généralement disposés verticalement, apparaissent en façade
(montre), mais peuvent se présenter horizontalement "en chamade". La taille des tuyaux s'échelonne du plus long (32 pieds, plus de 10 mètres) et naturellement plus grave, au plus court (1,6 pied) et plus aigu. La longueur du tuyau, exprimée en pied détermine la hauteur de la note émise.
Ce
sont les tuyaux d'orgue qui vont émettre le son sous l'action
de la pression du vent venant de la "gravure" du sommier.
Les tuyaux de l'instrument fonctionnent comme des "bois" selon le principe du système excitateur et du tube résonnateur. Le son résulte de la mise en
oscillations d'un flux d’air, le "vent" à partir, selon le cas, d'un biseau (flûtes) ou
de la vibration d'une anche battante (anches, telles que trompettes, clarinette, hautbois, cromorne, bombarde etc.).
Un tuyau comprend une embouchure, un pied, une bouche, des ouïes, des lumières, un biseau, une lèvre, ou un noyau avec son anche en laiton, et un corps qui fait office de résonnateur. Un tuyau bouché par une calotte à son extrémité supérieure, sonne à l'octave inférieure (bourdon).
La majorité des tuyaux de l'orgue,
tels la partie immergée d'un iceberg, sont invisibles,
et occupent un volume important sur le sommier en arrière
de la façade : on en recense de 500 à 8000 selon les orgues !
Les tuyaux sont groupés en jeux. Ils
se différencient, comme nous le verrons, en deux
grandes catégories : les flûtes ou jeux à bouche,
et les anches. Mais avant d'entrer dans le détail de ces deux groupes de jeux, penchons-nous sur le fonctionnement de l'instrument.
L'harmonisation consiste à mettre en consonance tous ces tuyaux, en modifiant d'un poil leur lumière, pour qu'ils "chantent", dans diverses combinaisons, avec le plus beau son possible.
SCHÉMA DE FONCTIONNEMENT
DE L'ORGUE À TUYAUX
Schéma de fonctionnement de l'orgue à tuyaux
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Une soufflerie électrique ou une turbine a comprimé de l'air qui sera
emmagasiné dans les soufflets ou réservoirs (A). Une tuyauterie, les canaux porte-vent (B) achemine le vent vers les sommiers (C) supportant les tuyaux (D).
Les soupapes (E) des sommiers, actionnées par des "vergettes", elles-mêmes mues à distance par le clavier et le pédalier (G),
envoient le vent dans les tuyaux correspondants par l'intermédiaire de la "gravure". Les lattes percées de trous du "registre" permettent en coulissant de sélectionner un jeu. |
Si
la mécanique de l'orgue à tuyaux s'est sans cesse perfectionnée
au cours des siècles, son principe de fonctionnement n'a
pas beaucoup évolué : de l'air comprimé stocké dans un "réservoir" est envoyé sélectivement vers les tuyaux sonores grâce à un système de transmission, à la sollicitation des touches ou des registres choisis : pour cela différents dispositifs vont entrer en jeu :
SOUFFLERIE ET RÉSERVOIRS D'AIR DE L'ORGUE À TUYAUX
• Une soufflerie électrique ou une turbine compresse l'air dans un réservoir où le gaz comprimé "le vent" est stocké. Une tuyauterie, nommée "canaux porte-vent" achemine cet air sous pression jusqu'au sommier.
LE SOMMIER DE L'ORGUE À TUYAUX
• Le sommier est le gestionnaire central de l’orgue à tuyaux : c'est une grande caisse rectangulaire hermétique, à qui revient la double fonction de gérer la distribution de vent, et de soutenir les tuyaux. Le sommier achemine en effet l’air sous pression aux tuyaux sonores, répondant à l'appel des touches et des registres sélectionnés. Ce dispositif se présente comme un grand caisson étanche, dont la partie supérieure, supporte l'ensemble des tuyaux sonores disposés en rangées parallèles.
À l'intérieur, le sommier se divise en deux volumes superposés, et dont l'un est compartimenté en canaux :
- Un grand container inférieur la "laye", vaste espace sans cloisons, est alimenté en vent sous pression par les "canaux porte-vent".
- Le compartiment supérieur, la "gravure" est un système complexe compartimenté, avec des canalisations, laissant ou non passer l'air des soupapes dans les tuyaux d'un registre sélectionné. Chaque tranche de la gravure" communique avec la "laye" par l'intermédiaire d'une soupape. La "vergette", tringle étroite qui permet d'abaisser la soupape, traverse le sommier via une boursette étanche de cuir souple.
Lorsque la touche du clavier s'enfonce, la soupape s'ouvre, l'air sous pression pénètre dans la "gravure", et va s'engouffrer dans l’ensemble des tuyaux situés au dessus correspondant à la note sélectionnée.
Sommier de l'orgue à tuyaux, coupe transversale
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* Les registres permettent de sélectionner un jeu
Le registre est une latte percée de trous qui coulisse entre la table du sommier et la chape.
La "table" percée d'autant d'orifices que de tuyaux, recouvre la "gravure". Une latte coulissante, le "registre" percé de trous rigoureusement identiques à ceux de la table peut coulisser entre elle et la "chape" copie conforme de la table, et qui reçoit l'embouchure des tuyaux.
En glissant, le registre, ouvre ou ferme l'arrivée d'air, ce qui permet la sélection d'un jeu (assortiment de tuyaux produisant
le même timbre): lorsque les trous sont en concordance, l'air peut circuler.
* Les soupapes permettent de jouer les notes
L'ouverture des soupapes, commandée par les touches du clavier ou les marches du pédalier, va permettre l'injection d'air dans les tuyaux d'un jeu sélectionné et de faire retentir les sons.
LE MÉCANISME DE TRANSMISSION DE L'ORGUE À TUYAUX
La transmission comprend l’ensemble des pièces qui relient les touches des claviers aux soupapes. Elle a pour objet de transmettre aux soupapes du sommier le mouvement des touche appuyées par l’organiste. Ce mécanisme complexe intègre un grand nombre de pièces, comme "l'abrégé" sorte de système d'aiguillage, des leviers, équerres, tringles, et vergettes. Jadis tout ce dispositif était en bois et assez lourd. Aujourd'hui, grâce aux alliages légers, titane et composites, le 'toucher" est agréable et les orgues à transmission mécanique ne sont pas "durs" à jouer.
- Les registres du sommier actionnés depuis la console par des tirants de registre, font appel au même genre de mécanisme, mais fonctionnent cette fois-ci par "traction".
Nous avons décrit ici la transmission mécanique, la plus répandue, la plus fiable et la plus prisée des organistes pour sa précision et la qualité de son "toucher", mais il existe aussi des transmissions pneumatiques, totalement abandonnées aujourd'hui, des transmissions électromagnétiques qui ont l'avantage de pouvoir éloigner la console du sommier, des transmissions mixtes, mécaniques et électro-magnétiques, et enfin électro-digitales.
LES TUYAUX PARLENT OU SE TAISENT
• Les tuyaux de l'orgue fonctionnent comme des "bois", anches ou flûtes, mais à la différence que chaque tuyau ne peut émettre qu'une seule note, d'où la multiplicité de ceux-ci sur le sommier.
Les tuyaux "parlent" lorsque les trous de la table et des registres sont mis en face les un des autres, et que les soupapes correspondant aux notes sont ouvertes : l’air comprimé de la "gravure" traverse la table, le registre et la chape, et s'engouffre dans l'embouchure du tuyau. Lorsque le registre est poussé,au contraire, il bloque le passage de l'air vers les éléments du jeu, et les tuyaux se taisent.
LA CONSOLE DE L'ORGUE À TUYAUX
• La console regroupe le clavier, le pédalier, les tirants de registres, et différentes fonctions comme les appels et les accouplements.
C'est installé à ce poste central de commande que l'organiste peut interpréter sa musique. Il lui est possible de "registrer" un ou plusieurs jeux pour chaque clavier : en fonction de la registration, un ou plusieurs tuyaux correspondent à chaque note du clavier.
JEUX
ET REGISTRES DE L'ORGUE À TUYAUX |
Tirants de registres et jeux d'orgue |
Console de l'orgue à tuyaux et pédalier |
Tuyaux
d'Orgue en façade (Montre) |
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• JEU D'ORGUE DÉFINITION
Un jeu d'orgue représente un assortiment de tuyaux engendrant
le même timbre. On divise ces jeux en deux grandes familles : les flûtes et les Jeux d'anches.
Chaque jeu représente l’équivalent d’un véritable instrument de musique : les tuyaux d’un même jeu, ont le même type de forme, et sont fabriqués avec le même matériau, ce qui détermine leur timbre.
• LES FLÛTES OU JEUX "A BOUCHE" : FONDS, MIXTURES ET JEUX DE MUTATION
Les
flûtes ou jeux d'orgue à bouche, les jeux de fonds et les
jeux de mutations utilisent le principe de la flûte à
bec. L'air envoyé à travers une fente du tuyau, "la lumière",
va heurter le "biseau", une pièce de plomb qui
fera sifflet. La colonne d'air générée dans
le corps du tuyau va entrer en résonance, car le tuyau fait office de tube résonnateur.
Selon
les lois de l'acoustique, plus le tuyau sera long, plus la fréquence
de vibration sera lente et plus le son émis sera grave.
Jeux d'orgue à tuyaux à bouche en façade (bois et étain)
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Les jeux d'orgue "à bouche" produisent des son
doux et flûtés. Ce sont des jeux dont les tuyaux sont le plus souvent en bois de forme carrée, mais il en existe aussi en
étain.
Les
jeux de flûtes, ou jeux d'orgue à bouche comprennent,
sans trop entrer dans le détail, les jeux de fond, les
mixtures et les jeux de mutation.
• JEUX
DE FONDS DE L'ORGUE
Les jeux de fonds de l'orgue, se subdivisent en quatre grands
groupes :
-
Les "flûtes de l'orgue à taille large"
qui englobent flûtes et bourdons.
- Les "principaux" dont la taille est moyenne, sont
la base de l'édifice sonore de l'orgue, avec leurs "montres"
(tuyaux en façade), prestants, doublettes...
-
Les "flûtes bouchées" - Ces flûtes
sonnent une octave plus bas que les autres tuyaux du fait qu'elles
sont bouchées. Elles comprennent les bourdons et les quintatons.
- Les "Jeux à taille étroite" de l'orgue
: ce sont les gambes et salicionals avec leur sons mordants, qui
vont jusqu'à rappeler les timbres des instruments à cordes. Certains
jeux à taille très étroite, dans l'orgue
romantique, vont même pouvoir imiter le violon.
• JEUX DE MIXTURES DE L'ORGUE ET JEUX DE MUTATIONS
Les
jeux de mutations et mixtures, en se combinant aux fondamentales de l'orgue, vont "éclairer" leurs timbres à
la manière d'un rayon de soleil filtrant à travers
un vitrail : quinte (ou nazard), tierce, larigot (super quinte),
cornets, pleins jeux...
Le cornet fait "parler" simultanément cinq tuyaux exprimant chacune les cinq premières harmoniques naturelles. Ajouté au tutti des jeux d'anches, le cornet constitue le plein jeu.
• DEUXIÈME CATÉGORIE DE
JEUX D'ORGUE : LES JEUX D'ANCHES
Les
jeux d'orgue dits à "anches" fonctionnent à
la manière d'une clarinette ou d'un hautbois. L'air fait vibrer une anche.
Comme dans la clarinette, le tuyau sert de tube résonateur.
Le timbre des anches est éclatant, riche en harmoniques et donne à
l'orgue sa force et sa virilité. Ces jeux sont en étain
et comprennent : trompettes, clairon, bombarde, chamades, cromorne,
clarinette, hautbois, voix humaine, régale, chalumeau etc. On dit du chalumeau qu'il est un "Jeu d’anche à corps raccourci", car le tuyau est court et se termine par une sorte de renflement.
• REGISTRE DÉFINITION
-
En musique, le registre définit une certaine étendue de l'échelle
musicale (grave, médium, clairon etc.) et par extension, la totalité de l'échelle d'un instrument. Par exemple, la clarinette qui dispose d'un registre
de plus de trois octaves, du mi grave au contre-sol suraigu, est l'instrument de musique à vent qui possède la plus
large tessiture.
- En ce qui concerne l'orgue, registre a un sens bien particulier, spécifique à l'instrument : il désigne un dispositif, fait d'une latte percée de trous entre la table et la chape, qui permet d'appeler un jeu. En autorisant ou interdisant le passage de l'air, le registre fera parler ou rendra muet un groupe de tuyaux.
À noter que le terme "registre" désigne aussi bien les "tirants de registres" de la console, que la latte forée du sommier qui bouche ou laisse passer l'air dans les tuyaux.
Si on ne compte que deux grandes catégories
de jeux d'orgue, flûtes et anches, les registres sont quant à eux au nombre de plus
d'une centaine.
La registration consistera à choisir et accoupler avec goût différents jeux, ce qui constitue une véritable orchestation. La palette de registration semble infinie, car il ya a plusieurs milliers de combinaisons de timbres.
REGISTRATION
DE L'ORGUE
On
appelle registration la combinaison des jeux que l'organiste choisit
pour interpréter une pièce d'orgue. L'organiste
crée ainsi sa propre instrumentation en combinant ou alternant des jeux tout au long du morceau. Il
utilise pour cela les tirants de registre, les accouplements, etc.
La registration est un véritable art, comparable à celui de l'instrumentation
proposée par un chef d'orchestre, l’organiste doit d'abord découvrir l'instrument sur lequel il va jouer, et il faut se souvenir
que de très nombreux compositeurs étaient organistes.
DIFFÉRENCE ENTRE JEU ET REGISTRE
Si "jeu" et "registre" sont employés usuellement pour désigner les différents timbres de l'orgue, il y a cependant une différence : le jeu désigne l'ensemble des tuyaux produisant le même timbre alors que le registre définit le mécanisme qui permet d'appeler le jeu (tirant de registre de la console, et latte de registre du sommier).
ORGUE
BAROQUE, CLASSIQUE ET ROMANTIQUE |
Orgue classique français construit par Clicquot
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L'orgue s'est peu à peu imposé du moyen-âge, en passant par la renaissance, les périodes baroque, classique et romantique, jusqu'à aujourdhui. Différentes écoles ont fait éclore cinq styles de musique dominants : L'orgue français avec Couperin, Clérembault, Louis Marchand, Nicolas de Grigny, Jacques Boyvin ; L'orgue allemand avec Swelinck, Bruhns, Walther, Buxtehude et Jean-Sebastien Bach ; L'orgue italien (clavier splité), avec Frescobaldi, Gabrielli ; L'orgue espagnol (trompettes en chamade) avec Cabanilles, Cabezón, Padre Soler, Correa de Arauxo, Sebastian de Aguilera, et l'orgue anglais avec Haendel, Purcell, Clarke, et Blow.
ORGUE BAROQUE
L'orgue
baroque, encore à transmission mécanique, évolue au XVIIe siècle et est parfaitement au point au XVIIIe : instruments à quatre claviers, positif systématique, pédalier de plus de deux octaves (ut à mi), avec flûtes de 8 et anches, mixtures, cymbale, tierces quintes ou nasards, et tuyaux qui descendent à 32 pieds.
De
nouveaux claviers vont être mis en place, désormais complets avec bourdons, cornets, pleins jeux, tierces, anches, voix humaine, hautbois et cromorne.
L'époque baroque est avant tout celle de Jean-Sébasten Bach : ce grand organiste qui apprend, auprès du facteur d'orgue J. Balthazar HELD, à construire, à expertiser et à réparer des instruments, apporte de nombreux perfectionnements à l'orgue. Cette période baroque a illustré naturellement de grands facteurs, comme Cliquot et Silbermann. En Espagne apparaissent les tuyaux horizontaux "en chamade".
ORGUE CLASSIQUE
L'orgue
classique est l'orgue "à l'état pur", sans fioritures,
avec des "vrais" jeux d'orgue : L'orgue classique s'accomplit dans la sobriété de ses
flûtes limpides et chuchotantes, de ses anches rugueuses
et mâles et de ses plein-jeux clairs et éclatants.
La grande période de l'orgue classique s'étend du
XIVe au XIXe siècle. Cette époque met en exergue
l'expérience et la maîtrise de ses facteurs
d'orgue, François-Henri CLICQUOT et André SILBERMANN.
L'instrument est sans cesse amélioré
dans le respect de la rigueur et de la tradition, qui veut qu'un
orgue sonne avec puissance en faisant resplendir ses pleins jeux
clairs et cristallins...
ORGUE ROMANTIQUE
Clavier d'orgue à tuyaux du facteur Cavaillé-Coll
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L'orgue
romantique, par opposition à l'orgue classique, se veut
un succédané de l'orchestre. Disparus, les plein-jeux éclatants, le son austère, rude et puissant des orgues baroques et classiques !
L'orgue romantique vise à atteindre une esthétique
symphonique, bien en rapport avec les besoins de l'époque.
L'orgue
romantique est marqué par des facteurs comme Paul et Johannes LINK en Allemagne, Joseph MERKLIN, Johann Nepomuk KHUN, et
la griffe du célèbre
facteur d'orgues Aristide CAVAILLÉ-COLL, qui édulcore avec talent, certes, mais
sans doute un peu trop, la personnalité austère et brillante
de l'orgue classique.
Un grand mérite de la facture romantique
cependant : toute la mécanique est largement améliorée
et l'orgue est rendu plus fiable et plus maniable.
Les améliorations de l'orgue du XIXe siècle sont pricipalement la boîte expressive, qui permet de réduire le volume sonore par un système de jalousies pivotantes autour de l'ensemble des tuyaux, les tuyaux harmoniques de double longueur, les tuyaux acoustiques de demi-longueur pour les anches. La soufflerie fournit désormais un vent abondant, régulier, à pression constante. Le levier pneumatique qui semble révolutionner la transmission va être abandonné.
L'ORGUE MODERNE ET CONTEMPORAIN
La révolution du XXe siècle, c'est l'électricité, suivie par celle du XXIe siècle, l'informatique. Toute la mécanique de l'orgue est transformée : les ventilateurs remplaçent les soufflets à pédales, la transmission bénéficie de systèmes électro-magnétiques ou électro-pneumatiques, qui permettent désormais d'éloigner la console de l'instrument.
Le XXe siècle marque par ailleurs un retour à l'authenticité : jeux de fond sobres et limpides, mixtures sans artifices divisées et scintillantes, et anches mâles, claires et précises.
Par ailleurs on s'attache à garder la musique d'une époque liée à l'instrument correspondant. On préserve alors les instruments de chaque temps,
on restaure ou reconstitue les orgues anciennes.
Les facteurs d’orgue du XXe siècle continuent à innover que ce soit au niveau de la mécanique, du buffet ou de l'harmonisation. Les ressources de l’électronique et de l’informatique s'intègrent à la facture, multipliant les possibilités de registration et l’automatisation des commandes. Apparition de la transmission électro-digitale.
La facture d’orgue du XXe siècle est marquée des noms de Athanase DUNAND (orgue de l'abbaye de St Victor à Marseille), Edmond Alexandre ROETHINGER et de Victor GONZALEZ qui apparaît aujourd'hui comme le plus important facteur français.
L'ORGUE DU XXIe SIÈCLE ET DU FUTUR : ORGUE
À TUYAUX... EN LIGNE !
L'informatique se mêle de plus en plus à l'évolution de l'orgue : des
essais sont tentés pour permettre de jouer
d'un véritable orgue à tuyaux à partir d'un clavier MIDI, connecté
en ligne. L’organiste peut ainsi jouer à distance
sur un authentique orgue d''église, équipé
lui aussi d'un système MIDI : le son authentique de l'orgue
à tuyaux, enregistré numériquement, est alors
intégralement restitué sur le lieu du concert en
temps réel, par le biais d'un système d'amplification (aie!).
ORGUE
À TUYAUX VIRTUEL
L'orgue à tuyaux virtuel combine claviers midi et ordinateur. Il restitue en temps réel
(quelques millisecondes), des échantillons de sons stockés
sur le disque dur d'un computer muni d'une mémoire vive
suffisante. En faisant agir des claviers midi sur des banques
de sons d'orgues numérisées samplées, on parvient ainsi créer
un orgue "virtuel" capable de donner l'illusion d'un
authentique orgue d'église.
FACTEUR
D'ORGUE
Un constructeur d'orgues est appelé organier ou facteur d'orgues. Le
facteur d'orgue est un artisan ou un fabriquant spécialisé
dans la création, la restauration et l'entretien d'orgues
à tuyaux. La facture d'orgue, qui nécessite tant
la maîtrise de techniques pluridisciplinaires, qu'un savoir
mécanique, acoustique et musical poussé, est un métier que
seul peu pratiquer un véritable artiste.
En
effet, l'élaboration physique déjà très
compexe du mécanisme de l'orgue devra être complétée par un art véritable
: celui de l'harmonisation des jeux. Dans cette discipline, le
facteur d'orgue agit pour rendre lumineux et
homogène le timbre d'un jeu sur toute l'étendue du clavier.
La facture d'orgue contemporaine doit exprimer sa capacité
créatrice en utisant les nouvelles technologies informatiques et autres dans le respect de la tradition.
Il faut remarquer
qu'avec le développement de l'orgue
numérique, tout un secteur de "facture électronique"
et d'harmonisation informatique
est en voie rapide de développement.
LES GRANDS FACTEURS
D'ORGUE
L'histoire de l'orgue nous a laissé les noms de quelques grands facteurs d'orgue, souvent issus de longues lignées familiales d'organiers, tels les Silbermann, Schintger, Thierry, Jean de Joyeuse, Isnard, Dallery, Dom Bedos de Celles qui rédigea le premier traité sur la facture d'orgue, "L'Art du Facteur d'orgues", Clicquot, Cavaillé-Coll, Merklin & Kuhn, Link, ou encore Roethinger, Valdebenito et Gonzalez. |
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placé au dessus de la note pour marquer ce temps d'arrêt. 
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